Komunitas Option Handel

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Die Rache des Origami Einhorns: Sieben Prinzipien der Transmedia Storytelling (Nun, zwei Eigentlich Fünf mehr am Freitag) In den nächsten zwei Wochen werden wir rollen Out die Webcast-Versionen der Sessions, die wir während der letzten Futures of Entertainment 4 Konferenz veranstaltet haben, die im vergangenen Monat am MIT stattfand. (Siehe Montag8217s Post für die Sitzung auf Grant McCracken8217s Chief Culture Officer). Viele der Konferenzsitzungen konzentrierten sich auf das Konzept der transmedialen Unterhaltung. Das Team hat mich gebeten, einige Eröffnungsrede auf der Konferenz zu veröffentlichen, die mein eigenes Denken über die Transmedia aktualisiert hat und einige grundlegende Vokabeln eingeführt hat, die die Diskussion führen könnten. Meine Bemerkungen waren weitgehend von der Manschette als Antwort auf Power Point Slides, aber ich mache hier Anstrengungen, um die Schlüsselkonzepte zum ersten Mal schriftlich zu erfassen. Sie können die Aufzeichnung der eigentlichen Präsentation hier ansehen und lesen Sie mit diesem Text. Viele dieser Ideen wurden von den Diskussionen unterrichtet, die alle Semester lang in meiner Transmedia Storytelling und Entertainment-Klasse an der University of Southern California hatten. Rache des Oragami-Einhorns: Sieben Core-Konzepte von Transmedia Storytelling Electronic Arts Spieldesigner Neil Young spricht über 8220additive Verständnis.8221 Er zitiert das Beispiel des Director8217s Schnitt von Blade Runner. Wo Hinzufügen eines kleinen Segments mit Deckard entdecken ein Origami Einhorn eingeladen Zuschauer zu fragen, ob Deckard könnte ein Replikant: 8220Das ändert sich Ihre ganze Wahrnehmung des Films, Ihre Wahrnehmung des Endes8230Die Herausforderung für uns, vor allem mit dem Herr der Ringe ist, wie zu tun Wir liefern das eine Information, die dich die Filme anders anschaut8221 8212 Henry Jenkins, Konvergenzkultur: Wo alte und neue Medien zusammenstoßen (2006). Zuerst stellte ich mein Konzept des transmedialen Geschichtenerzählens in meiner Spalte "Technologie" im Jahr 2003 vor und erarbeitete es durch die 8220Suche für das Oragami-Einhorn: Das Matrix - und Transmedia-Storytelling8221-Kapitel in der Konvergenzkultur. Für mich ist das Origami-Einhorn emblematisch für die Kernprinzipien, die mein Verständnis des transmedialen Geschichtenerzählens formulieren, eine Art Schutzpatron für das, was als wachsende, leidenschaftliche und motivierte Künstlergemeinschaft, Geschichtenerzähler, Marken, Spieldesigner und Kritikscholaren entstanden ist Transmedia hat sich in ihrem kreativen und intellektuellen Leben als eine treibende Sache herausgebildet. Wir alle haben etwas andere Definitionen des transmedialen Geschichtenerzählens und in der Tat, wir don8217t sogar einverstanden auf den gleichen Begriff 8211 mit Frank Rose reden über 8220Deep Media8221 und Christy Dena reden über 8220Cross-Medien .8221 Wie Frank hat es, den gleichen Elefanten, verschiedene blinde Männer . Wir sind alle auf der Suche nach einer signifikanten Verschiebung der zugrunde liegenden Logik der kommerziellen Unterhaltung, die sowohl kommerzielle als auch ästhetische Potenziale hat, die wir immer noch verstehen wollen, eine, die mit dem Zusammenspiel von verschiedenen Mediensystemen und Lieferplattformen (und von Kurs unterschiedliches Medien-Publikum und Modi des Engagements.) Was auch immer wir es nennen, ist die Transmedia-Unterhaltung immer wichtiger in unseren Gesprächen darüber, wie Medien in einer digitalen Ära 8211 aus neueren Büchern (wie Jonathon Gray8217s Show Sold Seperately: Promos, Spoiler und Andere betreibt Media Paratexts und Chuck Tryon8217s Erneuern Kino: Filme im Zeitalter der Medienkonvergenz) auf dedizierte Webseiten (wie das Narrative Design Exploratorium, das eine große Reihe von Interviews mit transmedialen Designer und Geschichtenerzählern geführt hat) und Websites, die von transmedialen Produzenten erstellt wurden Jeff Gomez Um das Konzept ihren Kunden zu erklären. Wir sehen ältere Staatsmänner über mehrere Disziplinen hinweg 8211 von David Bordwell in Filmstudien an Don Norman in der Designforschung 8211 wiegen die Ästhetik und das Design der transmedialen Erfahrungen. All dieser Zustrom von neuem Interesse lädt uns ein, sich zurückzuziehen und einige Kernprinzipien zu entwerfen, die unsere Entwicklung oder Analyse der transmedialen Erzählung prägen und einige unserer früheren Formulierungen dieses Themas überarbeiten könnten. Vor sechs Jahren waren Fans und Kritiker auf die Idee der Transmedia schockiert, als sie zum ersten Mal begegneten, was die Wachowski-Brüder um die Matrix herum machten. Nun gibt es fast eine Transmedia-Erwartung, wie es bei Fans von Flash Forward vor kurzem beschwert hat, weil die Serie eine Url in die Luft eingeführt hat und dann nur verarmte Erweiterungen für die Fans, die den Link verfolgt haben. Haben wir den Punkt erreicht, an dem die Medien-Franchise hart beurteilt werden, wenn sie unseren Hunger nach Transmedia-Inhalten nicht aufrechterhalten wollen. Beginnen wir mit der folgenden Definition des transmedialen Geschichtenerzählens als Funktionsprinzip: 8220Transmedia-Geschichtenerzählen stellt einen Prozess dar, in dem integrale Elemente einer Fiktion sind Sich systematisch über mehrere Lieferkanäle verteilen, um ein einheitliches und koordiniertes Entertainment-Erlebnis zu schaffen. Im Idealfall macht jedes Medium seinen eigenen einzigartigen Beitrag zur Entfaltung der Geschichte.8221 Einiges von dem, was ich hier sagen werde, wird diese Vorstellung von einem 8220unified und koordinierten Entertainment-Erlebnis komplizieren, 8221, wie wir in der nicht autorisierten, graswurzelnde Erweiterung des Textes fokussieren Fans oder betrachten die Möglichkeiten, die Franchise könnte Vielfalt über Kohärenz in ihrer Erforschung der fiktiven Welten. Wir sollten klar sein, dass die Erzählung nur eine Art transmediale Logik darstellt, die den zeitgenössischen Unterhaltungsbereich prägt. Wir könnten eine Reihe von anderen identifizieren 8211 einschließlich Branding, Spektakel, Performance, Spiele, vielleicht andere 8211, die entweder unabhängig betrieben werden können oder kombiniert werden können innerhalb eines bestimmten Unterhaltungserlebnisses. Während der Konferenz hat uns Nancy Baym gebeten, darüber nachzudenken, wann und wie die Musik transmedien gegangen ist. Wir kämpften, um mit Beispielen zu kommen 8211 jeder natürlich sofort auf die ARG geschafft um die Nine Inch Nails Ich schlug die Comic Buch Tatoo, wo Künstler und Schriftsteller verwendet Tori Amos Songs als ihre Inspiration. Die Frage sieht aber anders aus, wenn wir nach der Leistung der Transmedia fragen, denn die meisten zeitgenössischen Musikkünstler führen über mehrere Medien hinweg 8211 minimal lebende und aufgezeichnete Aufführungen, aber auch Video - und Social-Network-Sites und Twitter und8230. Wir könnten auch zwischen dem transmedialen Geschichtenerzählen und dem Unterscheidungsmerkmal unterscheiden Transmedia Branding, obwohl diese auch eng miteinander verflochten sein können. So können wir so etwas wie den Dunklen Lord sehen: Der Aufstieg von Darth Vader als eine Erweiterung der Transmedia-Erzählung, die um Star Wars aufgewachsen ist, weil sie Geschichte und Einblicke in einen zentralen Charakter in dieser Saga liefert. (Danke an Geoffrey Long für dieses Beispiel) Im Vergleich dazu kann ein Star Wars Frühstücksgetreide das Franchise8217s Branding verbessern, aber es kann nur einen begrenzten Beitrag zu unserem Verständnis der Erzählung oder der Welt der Geschichte haben. Die Vorstellung, dass Storm Troopers aus Zucker süße marshmellow Bits gemacht werden könnte, widerspricht wohl eher als die Kontinuität und Kohärenz der fiktiven Welt, die George Lucas schuf. Wo verlässt man die Star Wars Actionfiguren Nun, sie stellen Ressourcen dar, in denen Spieler ihr Verständnis der fiktiven Welt durch ihr Spiel erweitern können. Minimal, sie verstärken das transmediale Spiel, aber insofern kohärente Geschichten durch dieses Spiel entstehen, können sie auch zur Erweiterung der transmedialen Geschichte beitragen. Und in der Tat haben Schriftsteller wie Will Brooker und Jonathon Grey überzeugende Argumente für die spezifischen Möglichkeiten, die diese Spielzeuge erweitert oder umgestaltet die transmedia Erzählung, Hinzufügen, zum Beispiel, um die Mystik um Boba Fett. Während wir Unterscheidungen machen, müssen wir zwischen der Anpassung unterscheiden, die die ursprüngliche Erzählung mit minimalen Veränderungen in ein neues Medium wiedergibt und für die ursprüngliche Arbeit und die Erweiterung wesentlich überflüssig ist, was unser Verständnis des Originals durch die Einführung neuer Elemente in die Fiktion. Das ist natürlich eine Frage des Grades 8211, da jede gute Anpassung neue Einblicke in unser Verständnis der Arbeit leistet und Hinzufügungen oder Unterlassungen macht, die die Geschichte in bedeutsamer Weise neu gestalten. Aber ich glaube, wir können einverstanden sein, dass Lawrence Olivier8217s Hamlet eine Adaption ist, während Tom Stoppard8217s Rosencranz 038 Guildenstern Are Dead erweitert Shakespeare8217s ursprüngliche Erzählung durch seine Refokalisierung um Sekundärcharaktere aus dem Spiel. Mein eigenes frühes Schreiben über transmedia kann die 8220newness8221 dieser Entwicklungen überbetont haben, aufgeregt, wie ich sehen konnte, wie digitale Medien das Potenzial für Unterhaltungsunternehmen erweitern, um Inhalte um ihre Franchise zu liefern. Dennoch hat Derrick Johnson starke Argumente gemacht, dass der aktuelle transmediale Moment in Bezug auf eine viel längere Geschichte verschiedener Strategien zur Strukturierung und Bereitstellung von Medien-Franchise verstanden werden muss. In der Tat, wenn ich an der Universität von Südkalifornien jeden Morgen unterrichte, um zu unterrichten, bekomme ich eine kraftvolle Erinnerung an diese früheren Stadien in der Entwicklung der transmedialen Unterhaltung in Form einer riesigen Statue von Felix der Katze, die auf einem lokalen Autohaus gesessen hat Seit den 1920er Jahren und hat sich zu einem geliebten Los Angeles Wahrzeichen. Felix, als Donald Crafton, hat uns gezeigt, dass es sich um eine transmediale Persönlichkeit handelt, deren Heldentaten über den animierten Bildschirm und die Comics zum Fokus der populären Musik und des Merchandising führten, und er war eine der ersten Persönlichkeiten, die im Netzwerk des amerikanischen Fernsehens ausgestrahlt wurden. Wir könnten Felix als Charakter charakterisieren, der aus irgendeinem spezifischen Erzählungskontext herausgezogen wird (wenn jeder seiner Karikaturen in sich geschlossen und episodisch ist), im Gegensatz zu einer modernen transmedialen Figur, die mit ihm oder ihr die Zeitachse und die Welt, die auf dem 8220mother Schiff, 8221 die primäre Arbeit, die die Franchise verankert. Wenn ich dieses Argument durchmache, werde ich die Transmedia mit früheren historischen Praktiken verbinden und versucht, Gemeinsamkeiten und Unterschiede auf dem Weg zu identifizieren. 1. Spreadability vs. Drillability Im letzten Jahr8217s Futures of Entertainment Konferenz haben wir das Konzept der 8220spreadability8221 abgerollt, das im Mittelpunkt meines nächsten Buches steht, das jetzt mit Sam Ford und Joshua Green geschrieben wird. Die Verbreitbarkeit bezieht sich auf die Fähigkeit der Öffentlichkeit, sich aktiv in die Verbreitung von Medieninhalten durch soziale Netzwerke einzubringen und dabei ihren ökonomischen Wert und ihren kulturellen Wert zu erweitern. Als Antwort auf dieses Argument hat Jason Mittell ein Gegenprinzip vorgeschlagen, was er nennt 8220drillability8221, das eine enge Verbindung zu Neil Young8217s Konzept von 8220additive comprehension8221 zitiert hat. Mitell8217s Diskussion über die Bohrfähigkeit lohnt sich hier endlich: 8220 Vielleicht brauchen wir eine andere Metapher, um das Betrachter-Engagement mit erzählerischer Komplexität zu beschreiben. Wir könnten an solche Programme denken, die drastisch und nicht streichfähig sind. Sie ermutigen einen Modus des forensischen Fandoms, der die Zuschauer dazu ermutigt, tiefer zu graben, unter der Oberfläche zu untersuchen, um die Komplementierung eines Sotrys und seines Erzählens zu verstehen. Solche Programme schaffen Magneten für die Verlobung, zeichnen die Zuschauer in die Geschichtswelten und drängen sie, sich zu erforschen, um mehr zu entdecken. Die Opposition zwischen streichfähigem und bohrfähigem sollte nicht als Hierarchie gedacht werden, sondern eher als gegensätzliche Vektoren des kulturellen Engagements. Spreadable media fördert horizontale Wellen, akkumulierende Augäpfel, ohne zwangsläufig mehr langfristiges Engagement zu fördern. Drillable Medien in der Regel engagieren sich viel weniger Menschen, aber besetzen mehr von ihrer Zeit und Energien in einem vertikalen Abstieg in eine text8217s Komplexitäten.8221 Eine Schlüsselsatz hier kann 8220necessarily8221 seit wir8217ve gesehen, dass helfen, die Botschaft zu verbreiten kann auch zentral sein, um die Zuschauer Engagement zu verbessern Und kann weitere Teilnahme 8211 als wir in den vergangenen Wochen, wo die Veröffentlichung von Susan Boyle8217s Album, mehr als sechs Monate nach der partizipativen Zirkulation ihrer ursprünglichen Video, hat Vertriebsdatensätze in diesem Jahr gebrochen, Schwanken von so etwas wie sieben zu eins der Veröffentlichung eines Albums von American Idol Gewinner Adam Lambert. Dennoch lädt Mittell uns ein, an eine Welt zu denken, in der viele von uns ständig nach Medien-Franchises scannen, die uns interessieren und tiefer gehen, sobald wir eine Fiktion finden, die unsere Phantasie einfängt. Beide Potenziale können in dieselbe Transmedia-Franchise eingebaut werden, doch stellen sie, wie er vorschlägt, unterschiedliche Dimensionen der Erfahrung dar, und es kann auch Fälle geben, in denen eine Franchise Streichfähigkeit erhält, ohne eine wirkliche Tiefe zu bieten, um in die Tiefe und Komplexität einzutauchen Bietet starke Anreize, um es durch unsere sozialen Netzwerke weiterzugeben. Es muss mehr Arbeit geleistet werden, um das Zusammenspiel dieser beiden Impulse, die gegenwärtige Unterhaltungserlebnisse prägen, vollständig zu verstehen. 2. Kontinuität vs. Multiplizität Ich habe bereits erwähnt, dass einige meiner jüngsten Gedanken über Transmedia beginnt, die Idee einer 8220unified experience8221 herauszufordern, die 8220 systematisch8221 über mehrere Texte entwickelt wird. Es ist sicherlich der Fall, dass viele Transmedia-Franchise in der Tat versuchen, einen sehr starken Sinn von 8220continuity8221 zu konstruieren, der zu unserer Wertschätzung der 8220Chärenz8221 und 8220plausibilität8221 ihrer fiktiven Welten beiträgt und dass viele Hardcore-Fans diese Art von 8220Kontinuität8221 als die echte Auszahlung für ihre sehen Investition von Zeit und Energie beim Sammeln der verstreuten Bits und Zusammenbauen zu einem sinnvollen Ganzen. Wir sehen die aufwändigen Kontinuitäten, die um die DC - und Marvel-Superhelden herum entwickelt wurden, als ein besonders reichhaltiges Beispiel für die Art von 8220Kontinuität8221 Strukturen, die von den engagierten Fans der Transmedia-Unterhaltung bevorzugt sind. Doch wenn wir diese Comic-Verleger als Ausgangspunkt nutzen, können wir sehen, wie sie über die Kontinuität hinausgehen, in neueren Publishing-Ventures, die auf das beruhen, was ich in meinen Beiträgen zur dritten Person als Logik der Multiplikatorin beschrieben habe.8221 So, zum Beispiel, Wir können Spider-Man als Teil der Mainstream-Kontinuität des Wunder-Universums sehen, aber er existiert auch in der parallelen Kontinuität, die von der Ultimate Spider-Man-Franchise angeboten wird, und wir können eine Reihe von deutlich getrennten Mini-Franchises wie Spider sehen - Man Indien (das die Geschichte in Mumbai setzt) ​​oder S Pider-Man Loves Mary Jane (die alleine als romantische Comic-Serie für junge weibliche Leser steht). Und in der Tat, einige dieser Experimente 8211 Spider-Man Indien. Die DC-Elseworlds-Serie 8211 nutzt Multiplizität 8211 die Möglichkeit alternativer Versionen der Figuren oder Parallel-Universums-Versionen der Geschichten 8211 als alternativen Satz von Belohnungen für unsere Beherrschung über das Ausgangsmaterial. Multiplizität erlaubt es den Fans, sich an alternativen Nachzügen zu erfreuen, die Charaktere und Ereignisse aus frischen Perspektiven zu sehen, und Comics-Verleger vertrauen ihren Fans, nicht nur zu klären, wie die Stücke zusammenpassen, sondern auch welche Version der Geschichte jede gegebene Arbeit passt. Wir können dies mit dem mühsamen Prozess vergleichen, den die Produzenten durchmachen mussten, um den letzten Star Trek-Film zu starten, der uns zeigt, dass es tatsächlich im selben Universum wie das Original stattfindet und Teil der ursprünglichen Kontinuität ist, aber die Kontinuität muss Verändert werden, um Platz für die neuen Performer und ihre Versionen der Charaktere zu machen. Dieses Vergnügen in der Multiplizität ist nicht auf Comics beschränkt, wie es der jüngste Trend, öffentlich zugänglich zu machen, vor allem literarische Klassiker, und mash sie mit mehr zeitgenössischen Genres 8211 wie Pride und Predjudice und Zombies vorgeschlagen. Sinn und Sinnlichkeit und Seefahrer. Oder Kleine Frauen und Werwölfe. Das Konzept der Multiplizität ebnet den Weg für uns, über Fan-Fiktion und andere Formen der Basis-Ausdruck als Teil der gleichen Transmedia Logik 8211 nicht autorisierte Erweiterungen der 8220mother Schiff8221 denken, die dennoch verstärken Fan Engagement und erweitern unser Verständnis der ursprünglichen. Für jene Franchise, in denen es einen starken Wunsch nach Polizei gibt und die Kontinuität bewahrt, kann die Fan-Fiktion von den Produzenten als Bedrohung erlebt werden, was die Kohärenz ihrer Entfaltungsgeschichte stören kann, aber wo wir eine Logik der Vielfalt umarmen, werden sie einfach eins Version unter vielen, die uns interessante Einblicke geben können, wer diese Charaktere sind und was ihr Verhalten motiviert. In meiner Klasse und auf der Konferenz wurde dieses Konzept der Multiplizität als Befreiung erlebt, so dass wir uns vorstellen können, alternative Konfigurationen von Transmedien, und senken einige der Angst um sicherzustellen, dass jedes Detail ist 8220right8221 bei der Zusammenarbeit über Medien-Plattformen. Mein wichtiger Punkt wäre jedoch, dass es eine klare Signalisierung geben muss, ob Sie Multiplizität innerhalb der Franchise einführen, sowie Konsistenz innerhalb einer bestimmten 8220aternative8221 Version der zentralen Handlung. ZURÜCKZUFÜHREN Transmedia ist ein Headbender von einem Ansatz, um für Romane zu übernehmen, aber einen Blick auf einen sehr aufregenden Autor Lauren Beukes (Angry Robot startet ihre neuesten, ZooCityin in Großbritannien in Sept) 8211 she8217s beschäftigt Transmedien Geschichtenerzählen in Form von Soundtracks Spiel, handgefertigte Spielsachen und Kunst, die die Geschichte von den Seiten und in die Realwelt schälen. Es wird noch viel mehr kommen, aber ihr ist das einzige Casestudy, das ich auf einen neuen Roman ohne Hollywood-Budget angewendet habe. A empfiehlt auch, ein interessantes Buch von Robert Pratten zu lesen, das im Pdf verfügbar ist 8211 Getting Started in Transmedia Storytelling t. coTFr3jPq Schreiben Die Charaktere und die 8216brand8217 wird in unserer Phantasie lebendig gehalten, wenn dein Sohn Spiderman8217s Getreide isst. Das ist konstantes Merchandising. Wenn du wirklich ehrgeizig bist, kann die Mähne besser mit einer Senkfalte definiert werden, anstatt sie nur ein bisschen zu beugen. Ich finde normalerweise die Sink-Fold-Version, wenn nicht I8217m mit wirklich großem Papier. I8217d war besessen von meinen freien Pornovideos jüngeren Schwestern8217s Sexleben für fast zwei Jahre, als ich endlich den Mut und den mobilen Porno die Mittel fand, um einen Teil daran zu nehmen. In der Tat, meine Obsession hatte sich wahrscheinlich schon seit geraumer Zeit entwickelt, ohne dass ich es ohne Porno-Tube merkte. Mein Kind unbewusst in der Gestalt ihres sich entwickelnden Körpers, ihre knospen Brüste, ihre Pheromone und was seit dem Beginn ihrer Puber Louis Vuitton, die weltbekannten Marken, sondern auch für Muxury eine Überlegung. Für diese Replik Louis Vuitton Handtaschen absolut comw von NPK8217s hohe Qualität und Mode-Design, sondern auch die beliebten Taschen zum Verkauf hinzugefügt. 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